> O’Neill-Karch, M. (1994). Review of [Larry Tremblay, Le Crâne des théâtres. Essais sur les corps de l’acteur, Montréal, Éditions Leméac, 1993, 135 pages].
In: Liaison, (75), 35–35.

> « Toute formation d’acteur repose sur une pédagogie de l’altérité : prendre
conscience du moi pour faire apparaître ce qu’il n’est pas : l’autre. »
—Larry Tremblay, Le crâne des théâtres, Leméac, 1993.

> LE CRÂNE DES THÉÂTRES, Essais sur le corps de l'acteur, de Larry Tremblay (Lemeac, 1993. 135 p.). — Dans le domaine du théâtre, la pratique est souvent plus répandue que la réflexion théorique. Larry Tremblay est comédien et dramaturge, et enseignant à l’Université du Québec à Montréal ; il vient nourrir la pensée théorique avec des écrits, qui ont pour principal objet le corps de l’acteur. Le crâne des théâtres rassemble des textes à caractère essentiellement pédagogique qui ont paru dans des revues ou ont été prononcés lors de colloques sur le théâtre ou la danse.
Larry Tremblay a une formation en kathakali, ce théâtre dansé originaire du sud de l'Inde ; sa réflexion est donc naturellement traversée d'influences orientales. « Corps, signes, codes » résume en un chapitre les principales caractéristiques du kathakali : le maquillage, le costume, la mimique, la gestuelle et les mudras, ces signes du langage codé des doigts de la main. Dans « Corps, analyse, synthèse », il décrit le processus de formation par lequel les élèves de kathakali arrivent à la maîtrise de leur art. Le chapitre intitulé « Peau, chair et os » examine des notions transmises par le maître du nô au XIV' siècle, Zeami, auteur de La tradition secrète du nô, qui associait à chacune de ces zones du corps, un style particulier de jeu.
Mais Larry Tremblay visite aussi les théoriciens du théâtre occidental. Comme François Delsarte, qui avait composé au siècle dernier une topographie très minutieuse du corps humain, dénombrant les parties du corps et les mouvements propres à chacune. L’essai comporte aussi l’examen de différentes conceptions du rapport qui existe, pour l’acteur, entre l’émotion et l’action : les théories de Craig, de Meyerhold, de Stanislawski, de Grotowski ou du kathakali.
En somme, Larry Tremblay sert de trait d'union entre deux conceptions du corps, l’occidentale et l’orientale, qu’il contribue à rapprocher, pour une meilleure pratique théâtrale. —Philip WICKHAM
In: (1994). Compte rendu de [Essais québécois]. Nuit blanche, (56), 68–72.