Ṣāliḥ ʻAlmānī (1949–2019)

" أضع يدي على قلبي وأغمض عيني، وأركز تفكيري. هناك شيء قاتم في الداخل إنه يبدو في البدء مثل الهواء في الليل ، ظلمات شفافة، ولكنه ما يلبث أن يتحول إلى رصاص كتيم.
أحاول تهدئة نفسي وتقبل ذلك السواد الذي يحتلني بالكامل، وفي أثناء ذلك تداهمني صور من الماضي، أرى نفسي قبالة مرآة كبيرة، اتراجع خطوة إلى الوراء ثم خطوة أخرى، وفي كل خطوة تمحى عقود من السنين واتضاءل حتى يعكس لي زجاج المرآة صورة طفلة عمرها نحو ست سنوات . . أنا نفسي "


انتهيت من باولا في زمن قياسي قلما يحدث معي في قراءة لرواية من هذا النوع.
وأودّ أن اشير بأنني أخطأت في تراتبية القراءة عندما بدأت بحصيلة الأيام العام الماضي، التي كانت برغم الألم الذي كساها تحمل شحنة تفاؤل ما. الحياة تنمو من جديد حول ايزابيل الليندي ، الاحفاد والنجاح الوظيفي والاجتماعي، وأعلم بيقين لا يشوبه الشك أن كل ذلك لم يعوض فقد حبيبتها وابنتها باولا.
الحديث عن باولا الآن – بالنسبة لي – اشبه بنكأ جرح اندمل قليلاً منذ انتهائي منها خلال الاسبوع الماضي، أقول ذلك لأن ايزابيل الليندي نجحت في استدراجي وكل قارئ لكتابها ليعيش تجربة الامل، ثم فقده ثم الامساك به والتشبث إلى أن نفقد المرونة.
تلك اللحظة التي يبعثها الله لنا لنوقن أننا لا نملك من أمر الحياة والموت شيئاً. ونتحول من رجاءه لبقاء مريض لا يشفى ، إلى رجاء بذات القوة والاصرار ليحصل المريض على راحته ويرحل عن دنيانا للآخرة.

لغة ايزابيل لغة سلسة قريبة من القلب ( وهنا يجدر الإشارة إلى ترجمة صالح علماني المميزة التي حملت الكتاب للغة العربية) في جنبات الحكاية الكثير من السخرية من شتى نواحي الحياة ، المجتمع ، السياسة والاقتصاد ، ووضع المرأة .
ما يمكن اسقاطه على البشرية جمعاء اليوم والأمس والمستقبل!

تحدثت ايزابيل عن طفولتها، كيف كانت محظوظة ومعاقبة في ذات الوقت بعائلة مثل عائلتها، الجد والجدة وحضورهما السحري، انفصال والديها ، الاساطير والأرواح التي تهيم في اركان بيتهم وبيوتهم كلها.
في عدة مواضع تلتقي طفولتي وطفولة كل فتاة مع ايزابيل، ومن ثمّ النضج والتحول ، كل ذلك بذكر قصة تخلدها ، الشغف والحبّ البريء والأوهام التي ينسجها عقلها.
تقول عن طفولتها في بيت جدّيها :
" كان من المستحيل الملل في ذلك البيت المملوء بالكتب، والأقرباء غريبي الأطوار، والذي فيه قبو محظور وافواج متتالية من القطط حديثة الولادة ومذياع المطبخ المفتوح من وراء ظهر جدي والذي تصدح منه الاغاني الدارجة واخبار الجرائم المريعة وروايات الحزن المتسلسلة. لقد ابتدع اخوالي في ذلك البيت الألعاب الخشنة وهي تسليات فظة تتلخص اساسا في تعذيب الأطفال حتى دفعهم إلى البكاء. وكانت الأساليب المتبعة تتجدد على الدوام ".

بين الذكريات تمر بنا الصفحات في أروقة المستشفى المدريدي لتزكمنا رائحة المعقمات ، و يتسارع نبضنا بمجرد الاستماع لصوت اجهزة القلب والرئة في العناية المركزة. التنهدات والصلوات التي تفصل بين كل ( بيب ) وأخرى ! وأم تتأرجح بين القبول والجزع وتحيط بها قبيلة من المحبين لتطمينها.

هذا الكتاب ولِد ليكون حكاية تهدهد باولا عندما تصحو وهكذا قررت إيزابيل أن يكون، لكن وفي مقدمة القسم الثاني من الكتاب تكتب ايزابيل :
" أنا لا اكتب الآن من أجل ان لا تجد ابنتي نفسها ضائعة عندما تستيقظ لانها لن تستيقظ ، ليس لهذه الصفحات من توجه إليه، فباولا لن تستطيع قراءتها مطلقاً " .

في باولا تعرف الليندي ببدايتها الكتابية ، فهي نابغة بالمقاييس العمرية ، عاشت من الحياة ما يملأ مجلدات في شتى التخصصات ، قريبها سلفادور الليندي الماركسي الذي بالانقلاب عليه دخلت تشيلي العصر المظلم ووقعت تحت تجبر العسكريين، وحكاية بينوشيه شهدنا نهايتها بمحاكمته قبل سنوات.
سافرت وجربت الاغتراب واللجوء، والحفر في الصخر لايجاد مصدر دخل ثابت ، تزوجت ورزقت بطفلين ، ووصلت لاستنتاج أن الحياة مع ميشيل ( زوجها الأول ) لم تكن كما تتمنى. حياة تسللت اليها الرتابة والصمت فقررت أن تضع لها حداً وبقي كلاهما اصدقاء اوفياء.

كيف تمكنت ايزابيل من الكتابة بهذه الروعة ؟!
توحدت مع ذاتها كثيراً في فترات الانتظار والصمت الطويل الذي مرّت به.

" إن العملية البهيجة للحبل بطفل، والصبر بحمله، والقسوة في إخراجه إلى الحياة والشعور العميق بالدهشة التي تنتهي به تلك العملية لا يمكن مقارنتها إلا بإبداع كتاب. إن الأولاد مثل الكتب هم رحلة إلى أعماق النفس حيث الجسد والعقل والروح، يبدلون اتجاههم ويتحولون إلى مركز الوجود نفسه " .
… (más)

لولا انها الرابعة صباحاً الآن لكنت صفقت مطولاً وبذات الحماسة التي اجتاحتني وانا اقرأ الجملة الأخيرة في الكتاب : يا للفظاعة كأن هذا كله حدث من اجل تأليف كتاب.
وفعلا كانت الحكاية مغرية كفاية لغابرييل غارسيا ماركيز،
اقرا الكتاب وانا اعلم جيدا كيف ينتهي كل ذلك، لنقل انها اهتماماتي السياسية الكولومبية منذ التسعينات، حكايات المتمردين وتجار الكوكايين وبابلو اسكوبار
سمعت قبل عدة اشهر بأن هذه الرواية ستحول لفيلم واستعجلت قراءتها قبل صدوره لأنني لا احب قراءة رواية تسبقها مشاهدة فيلم مقتبس عنها، والسبب انني اميل الى الكسل في اعادة التفاصيل
الرواية / الحقيقة من الروايات التي تجبرك على الانتهاء منها بسرعة بسبب تواتر الاحداث وتسارعها، قد اكون استغرقت وقتا طويلا معها لسببين : انشغالي عن القراءة مؤخرا، وكوني اعرف الاحداث . .

=)… (más)

” لقد أمضيت حياتي وأنا أقرأ واحلل وأكتب ( أو أحاول أن أكتب ) وأستمتع وقد اكتشفت أن هذا الأمر الأخير هو الأهم ”
- بورخيس
محتوى هذا الكتاب مبني على ستة محاضرات القاها خورخي لويس بورخيس في جامعة هارفارد ( خريف ١٩٦٧ م ) وعنونت كالتالي :
| لغز الشعر
| الإستعارة
| فن حكاية القصص
| موسيقى الكلمات والترجمة
| الفكر والشعر
| معتقد الشاعر
وكلّ هذه الأبواب تدور حول فكرة رئيسية وحيدة هي ” الشّعر ” . لا يعدكم بورخيس بأنكم ستصلون إلي حلّ للغز الشعر في نهاية القراءة. لكنّه على الأقل يضعنا على طريق جميل باتجاهه.
أعترف بأن قراءة ” صنعة الشعر ” تركت فيّ أثراً ، ربما قد يغير نظرتي المتخوفة تجاه قراءة الشعر وفهمه ، في شتّى اللغات!
أحببت كثيرا اقتباسات بورخيس ، وفكرة أنه كان يرتجل هذه المحاضرات ولم يحمل معه أي كتب أو مراجع تجعل الدهشة رفيقة خلال التنقل بين الصفحات.
يحبّ المكتبات وكتبه ، والشعر بالتأكيد ويقول عنه : “ الشعر ليس شيئا غريبا ، إنه يترصد كما سنرى ، عند المنعطف ويمكن له أن يبرز أمامنا في أي لحظة ” .
إن محاولة الحديث عن صنعة الشعر باختصار هي الأفضل بالنسبة لي، لأنه نصّ كامل غير قابل للاقتطاع ، حتى هوامش المحاضرات التي ستجدونها بعد كل فصل ستفتح لكم افقاً جديداً لقراءة شعراء وكتّاب عالميين آخرين.
يقول بورخيس أيضا : “ هو شيء مادي في عالم أشياء مادية، إنه مجموعة رموز ميتة، وعندما يأتي القارئ المناسب، تظهر الكلمات إلى الحياة- أو بعبارة أدق يظهر الشعر الذي تخبئه الكلمات، لأن الكلمات وحدها ما هي الا رموز محضة ونشهد عندئذ انبعاثاً للعالم ” .
… (más)