Erwin Panofsky (1892–1968)
Autor de El significado en las artes visuales
Sobre El Autor
Obras de Erwin Panofsky
Saturno y la melancolía : estudios de historia de la filosofía de la naturaleza y el arte (1964) 123 copias
Tomb Sculpture: Four Lectures on Its Changing Aspects from Ancient Egypt to Bernini (1964) 54 copias
Codex Huygens and Leonardo da Vinci's art theory: the Pierpont Morgan Libray codex M. A. 1139 (1940) 3 copias
Worcester art museum annual — Autor — 1 copia
Galilée, critique d'art suivi de Attitude esthétique et pensée scientifique par Alexandre Koyré (2001) 1 copia
Studia z historii sztuki 1 copia
Obras relacionadas
Abbot Suger on the Abbey Church of St. Denis and Its Art Treasures (1140) — Editor, algunas ediciones — 145 copias
Künstler, Kunsthistoriker, Museen. Beiträge zu einer kritischen Kunstgeschichte (1979) — Contribuidor — 3 copias
Nykyestetiikan ongelmia antologia 2 copias
Etiquetado
Conocimiento común
- Nombre canónico
- Panofsky, Erwin
- Fecha de nacimiento
- 1892-03-30
- Fecha de fallecimiento
- 1968-03-14
- Género
- male
- Nacionalidad
- Germany (birth)
USA - País (para mapa)
- USA
- Lugar de nacimiento
- Hanover, Germany
- Lugar de fallecimiento
- Princeton, New Jersey, USA
- Causa de fallecimiento
- heart attack
- Lugares de residencia
- Princeton, New Jersey, USA
- Educación
- University of Berlin (law, art history, history, philosophy)
University of Munich (art history, history, philosophy)
University of Freiburg (art history, history, philosophy) (Dr. phil. 1914) - Ocupaciones
- art historian
professor - Relaciones
- Panofsky, Dora (wife)
Panofsky, Wolfgang (son)
Wind, Edgar (student)
Panofsky, Hans A. (son)
Kantorowicz, Ernst H. (colleague)
Goldschmidt, Adolph (teacher) (mostrar todos 7)
Vöge, Wilhelm (teacher) - Organizaciones
- German Academy for Language and Poetry
University of Hamburg
Princeton University
Institute for Advanced Study - Premios y honores
- Haskins Medal of the Medieval Academy of America (1962)
Charles Eliot Norton professor at Harvard University (1947-1948)
Samuel Morse Professor of Fine Arts, New York University (1962)
American Philosophical Society (1943)
American Academy of Arts & Sciences (1948)
Corresponding Fellow, British Academy (1955) (mostrar todos 7)
Royal Netherlands Academy of Arts and Sciences (1954) - Biografía breve
- Erwin Panofsky was born to a wealthy Jewish family in Hannover, Germany, and grew up in Berlin. From 1910 to 1914, he studied law, philosophy, history, and art history at the universities of Freiburg, Munich, and Berlin. He completed his doctorate in 1914 at the University of Freiburg with a dissertation on Dürer's artistic theory supervised by Wilhelm Vöge. It was published in book form the following year. Panofsky was exempted from military service during World War I because of a riding accident and used the time attend the seminars of medievalist Adolph Goldschmidt in Berlin. He taught art history at the University of Berlin, University of Munich, and finally at the University of Hamburg, where he was a professor from 1920 to 1933. It was during this period that his first major writings on art history began to appear, including Idea: A Concept in Art Theory (English translation, 1934). Prof. Panofsky first went to the USA in 1931 to teach at New York University. Although he initially spent alternate terms in Hamburg and New York City, after the Nazi regime came to power in Germany, Panofsky lost his position in Hamburg and remained permanently in the USA with his wife Dorothea "Dora" Mosse, also an art historian. The two became part of the so-called Kahler-Kreis (Kahler Circle) of Erich and Alice (Loewy) Kahler, who welcomed Jewish intellectual refugees from Europe at their home in Princeton, New Jersey. The group included Albert Einstein, Thomas Mann, Hetty Goldman, Ernst Kantorowicz, Kurt Gödel, and Ben Shahn. By 1934, Prof. Panofsky was teaching concurrently at NYU and Princeton University, and in 1935 he was invited to join the faculty of the new Institute for Advanced Study in Princeton, where he remained for the rest of his career. Panofsky was elected a member of the American Academy of Arts and Sciences, the American Philosophical Society, the British Academy, and a number of other national academies. Prof. Panofsky was particularly well-known for his studies of the symbols and iconography in medieval and Renaissance art. For example, he was the first to interpret Jan van Eyck's 1434 Arnolfini Portrait as containing a plethora of hidden symbols pointing to the sacrament of marriage. Among his other major works in English were Studies in Iconology (1939); The Codex Huygens and Leonardo da Vinci's Art Theory (1940); Early Netherlandish Painting (2 volumes, 1953); and Meaning in the Visual Arts (1955), a collection of nine of his most important articles and essays.
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- Reseñas
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- Idiomas
- 18
- Favorito
- 10
"Item perspectiva es una palabra latina; significa
mirar a través." Así es cómo Durero trató de
circunscribir el concepto de perspectiva.
Y aun cuando parece ser que esta "palabra latina", que
halla ya en Boecio,2 no poseía originariamente un
sentido tan gráfico, 3 nosotros adoptaremos
sustancialmente la definición dureriana.
Hablaremos en sentido pleno de una intuición
"perspectiva" del espacio, alli y sólo allí
donde, no sólo diversos objetos como casa
o muebles sean representados "en escorzo", sino
donde todo el cuadro-citando la expresión de otro
teórico del Renacimiento 4 se halle transformado,
en cierto modo, en una "ventana", a través de la cual
nos parezca estar viendo el espacio, esto es donde
la superficie material pictórica o en relieve, sobre la
que aparecen las formas de las diversas figuras o
cosas dibujadas o plásticamente fijadas, es negada como
tal y transformada en un mero "plano figurativo",
sobre el cual y a través del cual se proyecta un es
pacio unitario que comprende todas las diversas
cosas. Sin importar si esta proyección está
determinada por la inmediata impresión sensible o por una
construcción geométrica más o menos "correcta
Esta construcción geométrica "correcta", descubierta
en el Renacimiento y, más tarde, perfeccionada y
simplificada técnicamente, que en cuanto a sus pre
misas y fines permaneció inalterada hasta la época de
Desargues, puede conceptualmente definirse con sen
cillez de la manera siguiente: me represento el cuadro
-conforme a la citada definición del cuadro-ventana
como una intersección plana de la "pirámide
visual" que se forma por el hecho de considerar el
centro visual como un punto, punto que conecto con
los diferentes y característicos puntos de la forma...… (más)