Esta historia es un homenaje al cine negro americano y a los tugurios en donde los grandes musicos inventaron el jazz, una evocacion de las pasiones amorosas que discurren en el torbellino del mundo y el resultado de la fascinacion por la intriga que enmascara los motivos del crimen. Entre Lisboa, Madrid y San Sebastian, la inspiracion musical del jazz envuelve una historia de amor. El pianista Santiago Biralbo se enamora de Lucrecia y son perseguidos por su marido, Bruce Malcolm. Mientras, un cuadro de Cezanne tambien desaparece y Toussaints Morton, procedente de Angola y patrocinador de una organizacion ultraderechista, traficante de cuadros y libros antiguos, participa en la persecucion. La intriga criminal se enreda siguiendo un ritmo meticuloso e infalible. El Invierno en Lisboa confirmo plenamente las cualidades de un autor que se cuenta ya por derecho propio entre los valores mas firmes de la actual novela espanola. El invierno en Lisboa fue galardonada con el premio de la Critica y el premio Nacional de Literatura en 1988 y fue llevada al cine, con la participacion del trompetista Dizzy Gillespie.

Novela interesante sobre la relación tempestuosa entre un músico de jazz y una femme fatale, que acaba en Lisboa. ( )

Jazz

Esta historia es un homenaje al cine «negro» americano y a los tugurios en donde los grandes músicos inventaron el jazz, una evocación de las pasiones amorosas que discurren en el torbellino del mundo y el resultado de la fascinación por la intriga que enmascara los motivos del crimen. ( )

Pues el libro no ha envejecido del todo bien. Puesto a mediados de los 80, la mezcla de mafiosos, jazz, garitos, mujeres fatales, viajes, personajes perdidos y demás parafernalia estaba bastante bien. Hoy se me antoja demasiado visto. Los personajes son un tanto excesivamente tristes, salvo quizá el dueño del garito Floro Bloom (que, no sé por qué, me lo imagino como el pescadero de los comics de Astèrix) y, sobre todo, el matón Toutsaints Morton, que creo que es el mejor de todos.

Otro tema es el tono literario. Un tanto cansino y monocorde. Está bien el recurso a un personaje secundario como narrador, que entra y sale de la trama de modo que a veces actúa como mero testigo o transmisor de las narraciones de otros, y a veces interviene de forma efectiva. Pero Muñoz Molina todavía no había encontrado el pulso, la capacidad de cambiar de registro o de mover las emociones que tendría después. Todo está contado un poco como quien oye llover o como quien no tiene muchas ganas de hacerlo. Aun así, el autor es un gran escritor, ya en la época de escribir este libro, y uno nunca se aburre. Pero, visto años después, se me antoja una obra de juventud. Claro, que eso es fácil decirlo a toro pasado. ( )