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This is a book which stems from the author's account of the genesis of his celebrated novel, The Name of the Rose, but which, like the novel itself, goes far beyond the particular. Eco's investigation of the mechanics of fiction expands into a debate that encompasses, in a small space, the workings of the imagination, the responsibilities of the novelist, and the blend of invention, research, and distilled commonsense that goes to make up the modern novel. Along the way, he touches on bad books, ideal readers, historical form, and the metaphysics of the detective story.… (más)
Apéndice a El nombre de la rosa en el que Umberto Eco aclara algunas cuestiones relativas a la novela. Más que una guía de lectura, supone una ampliación del contexto en el que situar la obra
Escribí una novela porque tuve ganas. Creo que es una razón suficiente... Empecé a escribir en marzo de 1978, impulsado por una idea seminal: tenía ganas de envenenar a un monje.” Umberto Eco nos habla de cómo ideó y escribió El nombre de la rosa, de malas novelas de intriga, de lectores ideales, de los diálogos medievales y la metafísica de la novela policíaca. Sin duda, tras la lectura de estas Apostillas, el lector retomará El nombre de la rosa y, con renovada perspicacia y más sensible olfato, se encaminará de nuevo hacía el laberinto.
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Depuis que j'ai écrit le Nom de la Rose, je reçois de nombreuses lettres de lecteurs, la plupart pour me demander ce que signifie l'hexamètre latin final et comment il a engendré le titre.
Citas
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L'auteur devrait mourir après avoir écrit. Pour ne pas gêner le cheminement du texte.
J'ai découvert qu'un roman, en première instance, n'a rien à voir avec les mots. Écrire un roman, c'est affaire de cosmologie...
Faire tout comprendre par les mots de quelqu'un qui ne comprend rien.
Entrer dans un roman, c'est comme faire une excursion en montagne : il faut opter pour un souffle, prendre un pas, sinon on s'arrête tout de suite.
This is a book which stems from the author's account of the genesis of his celebrated novel, The Name of the Rose, but which, like the novel itself, goes far beyond the particular. Eco's investigation of the mechanics of fiction expands into a debate that encompasses, in a small space, the workings of the imagination, the responsibilities of the novelist, and the blend of invention, research, and distilled commonsense that goes to make up the modern novel. Along the way, he touches on bad books, ideal readers, historical form, and the metaphysics of the detective story.
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