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Cargando... The Noise of Time (2016 original; edición 2017)por Julian Barnes
Información de la obraThe Noise of Time por Julian Barnes (2016)
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Inscríbete en LibraryThing para averiguar si este libro te gustará. Actualmente no hay Conversaciones sobre este libro. Barnes ficcionaliza la vida de Shostakovich para realizar una serie de reflexiones sobre el arte y el poder, el valor, la resistencia y la cobardía, el arte al servicio de una idea y el artista con miedo que solo quiere que lo dejen tranquilo con su arte. Donde con ironía el personaje sostiene que es mucho más dificil ser cobarde todos los días que tener un destello de valor que en definitiva dura ese chispazo ( ) In May 1937 a man in his early thirties waits by the lift of a Leningrad apartment block. He waits all through the night, expecting to be taken away to the Big House. Any celebrity he has known in the previous decade is no use to him now. And few who are taken to the Big House ever return. So begins Julian Barnes’s first novel since his Booker-winning The Sense of an Ending. A story about the collision of Art and Power, about human compromise, human cowardice and human courage, it is the work of a true master. En esta breve novela, tan hermosa como terrible, se reconstruye la vida del músico, los recuerdo de su infancia y su convulsa vida íntima, las relaciones con sus amantes y su hija, pero sobre todo aborda las dolorosas decisiones que tuvo que tomar en unos momentos históricos sombríos, e indaga en el miedo y la culpa, en la dificultad de comportarse con honestidad en tiempos de barbarie, tiempos de Stalin, y en la difícil supervivencia del arte en esos años aciagos. La historia de Shostakóvich y Stalin es un ejemplo particularmente desolador de las relaciones entre el arte y el poder. Uno de los más grandes compositores del siglo XX adaptó su arte a la estética oficial, abjuró de amigos y maestros, se postró ante el dictador para sobrevivir en un periodo en el que sus conocidos caían como moscas. Él salvó el pellejo y, ya muerto Stalin, acabó consagrado como uno de los grandes creadores soviéticos, pero por el camino dejó una parte de su alma, de su dignidad y de su ambición artística. En esta breve novela, tan hermosa como terrible, Julian Barnes reconstruye la vida del músico –los recuerdos de su infancia y su convulsa vida íntima, las relaciones con sus esposas, sus amantes y su hija–, pero sobre todo aborda las dolorosas decisiones que tuvo que tomar en unos momentos históricos sombríos, e indaga en el miedo y la culpa, en la dificultad de comportarse con honestidad en tiempos de barbarie, y en la difícil supervivencia del arte en esos años aciagos
In 1979, a book purporting to be Shostakovich’s memoir, entitled “Testimony,” appeared in the West, depicting a frustrated composer who despised Communism and hid veiled critiques of the Soviet regime in his music. . . . Barnes, who acknowledges “Testimony” as one of his major sources, gives us a mournfully sarcastic, frustrated Shostakovich, at once mocking of his Soviet patrons and stymied by his inability to break with them fully. In a sort of third-person monologue of impressions, vignettes, and diaristic reflections, he comes off as neither heroic nor craven, though he exhibits both traits on occasion. ... ... [W]ith this drily self-chastising, depressed, and exhausted composer, Barnes is also shielding himself from other Shostakoviches, such as the one who fiercely criticized an avant-garde young composer, whose work he had hitherto supported, when he discovered the deputy culture minister sitting in the audience and became frightened. Music was what Shostakovich "put up against the noise of time." Barnes' stirring novel about what is lost when tyrants try to control artistic expression leaves us wondering what, besides more operas, this tormented, compromised musical prodigy might have composed had he been free. Using this third-person “Shostakovich,” but often switching into an unlocatable voice, like a biographer behind a literary veil, Barnes deftly covers three big episodes in the composer’s life: denunciation in Pravda and subsequent implication in an assassination plot; his trip to America, where he is humiliated as a Soviet stooge; and lastly, being forced to join the Communist Party. This story is truly amazing, as Barnes knows, an arc of human degradation without violence (the threat of violence, of course, everywhere). . . . . . . It’s a powerful portrait, and readers will have to decide whether they think this is “really” Shostakovich. I felt that he emerged as a (strangled) hero, but wished that Barnes would explain a little less, and show a bit more. The book is, partly, an exercise in cold war nostalgia. But it’s also, more interestingly, an inquiry into the nature of personal integrity. Shostakovich made his accommodations with “Power”, and survived. For some people that damns him unequivocally. For Barnes, the matter is more complicated, and he weighs it carefully. The composer’s decline into ill health, the withering of his spirit, his hope that “death would liberate his music… from his life” – Barnes presents Shostakovich’s final downward spiral with a kind of ruthless inevitability (and inevitability is, as Susan Snyder says, the signal note of tragedy). Alexei Tolstoy wrote in Pravda of Shostakovich’s Fifth Symphony: “Here the personality submerges itself in the great epoch that surrounds it, and begins to resonate with the epoch.” Barnes has achieved a similar feat with a period of history, and a place, that despite their remoteness, are rendered in exquisite, intimate detail. He has given us a novel that is powerfully affecting, a condensed masterpiece that traces the lifelong battle of one man’s conscience, one man’s art, with the insupportable exigencies of totalitarianism. Pertenece a las series editorialesColección Folio (6426) PremiosDistincionesListas de sobresalientes
El 26 de enero de 1936 el todopoderoso Iósif Stalin asiste a una representación de Lady Macbeth de Mtsensk de Dmitri Shostakóvich en el Bolshoi de Moscú. Lo hace desde el palco reservado al gobierno y oculto tras una cortinilla. El compositor sabe que está allí y se muestra intranquilo. Dos días después aparece en Pravda un demoledor editorial que lo acusa de desviacionista y decadente. Un editorial aprobado o acaso escrito de su puño y letra por el propio Stalin. Son los años del Gran Terror, y el músico sabe que una acusación como ésa puede significar la deportación a Siberia o directamente la muerte. Pero Shostakóvich sobrevive, compondrá música heroica y patriótica durante la Segunda Guerra Mundial y el régimen comunista lo enviará como uno de sus representantes al Congreso Cultural y Científico por la Paz Mundial en Nueva York, donde repetirá, sin salirse jamás del guión, aquello que le dictan los comisarios políticos. La historia de Shostakóvich y Stalin es un ejemplo particularmente desolador de las relaciones entre el arte y el poder. Uno de los más grandes compositores del siglo XX adaptó su arte a la estética oficial, abjuró de amigos y maestros, se postró ante el dictador para sobrevivir en un periodo en el que sus conocidos caían como moscas. Él salvó el pellejo y, ya muerto Stalin, acabó consagrado como uno de los grandes creadores soviéticos, pero por el camino dejó una parte de su alma, de su dignidad y de su ambición artística. En esta breve novela, tan hermosa como terrible, Julian Barnes reconstruye la vida del músico –los recuerdos de su infancia y su convulsa vida íntima, las relaciones con sus esposas, sus amantes y su hija–, pero sobre todo aborda las dolorosas decisiones que tuvo que tomar en unos momentos históricos sombríos, e indaga en el miedo y la culpa, en la dificultad de comportarse con honestidad en tiempos de barbarie, y en la difícil supervivencia del arte en esos años aciagos. No se han encontrado descripciones de biblioteca. |
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